La candidata del PSOE a la presidencia de la Junta de Andalucía, María Jesús Montero, ha utilizado estratégicamente la tercera persona en su presentación de cara a las elecciones del próximo 17 de mayo. Lo que puede dar sensación de humildad, puede tener un efecto bumerán y volverse en contra, como ha ocurrido recientemente, porque evitar el “yo” a toda costa es contraproducente si se quiere dar sensación de cercanía al ciudadano.

El ileísmo, ese recurso retórico en la forma de hablar de uno mismo en tercera persona, es empleado a veces por los personajes públicos para intentar conseguir objetividad y credibilidad del mensaje, para evitar la forma gramatical más directa y personal de la primera persona. Este aspecto se centra en el factor emocional que alguien quiere provocar en las demás personas para atraer su atención.

Desde el punto de vista de la comunicación política, es muy arriesgado su uso para no caer en la falsa modestia y que se produzca un desdoblamiento contraproducente entre lo que se es, lo que se siente y lo que se expresa. La forma de hablar de manera indirecta está ligada en este caso a una persona que gesticula constantemente en sus alocuciones.

Un amplio catálogo de lenguaje no verbal explícito

Es posible afirmar explícitamente que María Jesús Montero es un manual de gestualidad en sí misma. Su forma de hablar, sus movimientos y a veces sus silencios provocados para dar valor a una frase, nos muestran sus capacidades de comunicación desde el gesto y el lenguaje no verbal.

Su voz, en tono alto, cuando apunta algún aspecto concreto determinado referido a la oposición, nos está alertando de que quiere erigirse en protagonista de la noticia. Hay personas que hablan alto en general o atemperan el volumen según los casos para mostrar poder, capacidad de convicción y o no pasar inadvertidas de cualquier acontecimiento.

Cuando ella aparece en escena en pantalla o en público, su presencia se deja notar por aspectos tan determinantes como el movimiento mecánico de su cabeza, acompasada de su cabello al viento, de sus ojos muy abiertos y sus cejas marcadas para dar más fuerza a su expresión.

Hay un movimiento mecánico en ocasiones cuando expresa malestar por una situación anómala en que todo el cuerpo se mueve como un péndulo de un lado al otro del espacio escénico. Sabe repartir su mirada al auditorio para captar mejor la atención, pero a veces este efecto es negativo porque el espectador puede estar más pendiente de cómo se desplaza, de cómo mueve sus manos compulsivamente, que del mensaje que expresa.

Unos consejos para modelar sus capacidades de comunicación

1.- Modular la voz a tonos más bajos para no producir el efecto altavoz en la persona que la escucha y que el mensaje se distorsione.

2.- Moderar el movimiento de cabeza y serenar la mirada para conseguir un efecto de relajación en ella y en el receptor de sus mensajes.

3.- Evitar barridos constantes de su cara, de un lado al otro, en las comparecencias públicas porque descentra la atención del auditorio.

4.- Ralentizar el ritmo de la velocidad de las palabras porque en ocasiones se produce agotamiento de respiración en el final de las frases.

5.- Proyectar su imagen en un espejo y valorar cómo debe adaptar su estrategia de comunicación a cada situación, a cada interlocutor y a cada lugar de su comparecencia.

Julio García Gómez es analista de expresión y docente de habilidades de comunicación. Colaborador en medios de comunicación audiovisuales como RTVE, Canal 24 Horas, Atresmedia o Telecinco y en diarios nacionales e internacionales.